近年來，北京持續(xù)推進(jìn)“演藝之都”建設(shè)。從繁華商圈到文創(chuàng)園區(qū)，從博物館到老建筑，一批融合演藝、消費(fèi)、社交、旅游等功能的“演藝新空間”相繼涌現(xiàn)，激發(fā)城市文化活力，釋放消費(fèi)潛能。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，“五一”、端午假期，北京市舉辦營業(yè)性演出1664場、1119場，觀眾量分別達(dá)到66.8萬人次、45.8萬人次，票房收入總計(jì)超過3億元。無論是在劇場觀看沉浸式話劇，還是在商圈偶遇快閃演出，“演藝+”的創(chuàng)新場景不斷刷新人們的文化體驗(yàn)，也折射出北京演藝產(chǎn)業(yè)的澎湃活力。
城市處處皆劇場
在北京天橋藝術(shù)中心，三層公共區(qū)域經(jīng)過改造升級后，成為沉浸式演藝的舞臺。從《貓神在故宮》到《男巫客廳》，一場場突破傳統(tǒng)劇場空間限制的作品在這里上演，為觀眾提供身臨其境的體驗(yàn)。“觀眾很喜歡新空間劇場，這個(gè)空間能為他們提供更多元的觀演體驗(yàn)，觀眾新的觀演偏好也推動我們在空間形態(tài)、演出形式等方面不斷創(chuàng)新。”天橋藝術(shù)中心演出經(jīng)營中心總監(jiān)姜瓊說。
“演藝新空間”并非意味著大規(guī)模新建劇場，而是從城市中發(fā)掘潛藏的文化場域，讓演藝與空間深度融合。在77劇場，原膠印廠的老廠房煥新為沉浸式演藝園區(qū)，《大真探趙趕鵝》《9號秘事》等戲劇作品輪番上演，工業(yè)園區(qū)的粗糲質(zhì)感與懸疑戲劇的氛圍巧妙融合，為觀眾帶來別具一格的觀演體驗(yàn)。在正乙祠戲樓，昆曲等傳統(tǒng)劇種在古色古香的歷史建筑中“活”起來，非遺藝術(shù)通過“四色昆韻·正乙雅集”等系列活動融入當(dāng)代生活。在北京諾金酒店宴會廳，音樂劇《基督山伯爵》“五一”專場推出“與伯爵共舞”假面舞會，觀眾戴上面具與演員同舞，一同沉浸于戲劇世界。
“我們不是簡單地把戲搬到一個(gè)新場地演，而是讓戲劇與空間展開對話，讓環(huán)境成為敘事的一部分。”開心麻花簽約演員、導(dǎo)演王晨說，“一扇窗、一道樓梯，都可能成為戲的一環(huán)。”
從看戲到入戲
空間形態(tài)的變化，推動了演出內(nèi)容與觀演關(guān)系的重塑。觀眾不再只是坐于臺下“觀看”，而是走入戲中“體驗(yàn)”，甚至參與“共創(chuàng)”。
繁星戲劇村推出的小劇場話劇《狂人與阿狗：保持冷靜》，聚焦都市青年在職場、生活中的情緒波動，以黑色幽默與強(qiáng)情節(jié)結(jié)構(gòu)吸引觀眾。演出中多次打破“第四堵墻”的互動設(shè)計(jì)，讓觀眾不只是看客。“觀眾喜歡有參與感、代入感的戲，他們愿意在其中表達(dá)自我，與其他人產(chǎn)生連接。”繁星戲劇村運(yùn)營總監(jiān)郝微麗說。
在開心麻花環(huán)境式互動戲劇《芝加哥之夜》中，觀眾不僅能登臺與演員面對面交流，還能通過投票決定劇情走向。“從開場起，演員就和我對視、說話，讓我忘記自己是觀看者，感覺像和他們一起經(jīng)歷這場故事。”體驗(yàn)了這場互動戲劇的鄒女士說，比起傳統(tǒng)舞臺劇，這種互動與代入感帶來了“完全不同的情感震撼”。林先生則將這種觀演方式形容為“像跟朋友一起做游戲”，這種打破邊界的沉浸體驗(yàn)，“很解壓，也很上頭”。
“這對創(chuàng)作者提出了更高的要求。”王晨說，“導(dǎo)演不僅要調(diào)度演員，更要思考如何調(diào)動觀眾情緒、引導(dǎo)動線、營造情境。”
與此同時(shí)，傳統(tǒng)戲劇也在新空間中煥發(fā)新活力。北京市曲劇團(tuán)打造沉浸式曲劇《茶館》《林則徐在北京》，在古建中還原歷史場景，演員帶著觀眾穿行其間，共同經(jīng)歷一段段歷史故事。
戲里戲外皆風(fēng)景
“演藝新空間”的魅力不僅在于“演”，更在于可停留、能消費(fèi)、愿分享。“我們把劇場打造成一個(gè)豐富多元的文化場景。”郝微麗說，繁星戲劇村如今匯聚了劇場、咖啡館、書店、展覽空間、餐廳等多種業(yè)態(tài)，觀眾可以看戲、聚會、逛展，“不只是來看一場戲，更是來體驗(yàn)有趣的生活方式”。
在北京華熙LIVE·五棵松，圍繞演唱會形成的“5小時(shí)生活圈”集聚了60余家餐飲商鋪、20余家酒店，并配套推出“票根優(yōu)惠”活動——觀眾憑演出票根可在指定商戶享受消費(fèi)折扣。一場演出帶動整個(gè)商圈，不僅增強(qiáng)了文化消費(fèi)黏性，也提升了城市生活的溫度與質(zhì)感。“有吃有逛有演出，一整天都不會無聊。”市民關(guān)先生說，“和朋友來看戲，前后還有一整套活動，很適合周末打卡。”
文化消費(fèi)場景的升級，離不開制度保障與人才支撐。2023年，北京市委印發(fā)《北京市建設(shè)“演藝之都”三年行動實(shí)施方案（2023年—2025年）》，提出七大方面30項(xiàng)重點(diǎn)任務(wù)，涵蓋精品創(chuàng)作、市場培育、空間拓展、生態(tài)構(gòu)建等內(nèi)容，形成多方合力。
2025年4月，北京市文化和旅游局發(fā)布《北京市推動演藝高質(zhì)量發(fā)展支持辦法》，聚焦“演藝新空間”等重點(diǎn)方向，支持營業(yè)性演出、精品創(chuàng)作與跨界融合，進(jìn)一步釋放文商旅聯(lián)動效應(yīng)，拓寬文化消費(fèi)邊界。
“政策對創(chuàng)新模式的鼓勵，讓我們有信心在公共空間做更多探索。”姜瓊表示，“我們通過產(chǎn)學(xué)研合作、項(xiàng)目孵化、平臺聯(lián)動等方式，吸引更多創(chuàng)作者和運(yùn)營者加入，共同完善內(nèi)容供給鏈條，拓展產(chǎn)業(yè)生態(tài)。”
行業(yè)的快速發(fā)展也帶來了新的挑戰(zhàn)。隨著沉浸式演藝不斷走熱，一些項(xiàng)目陷入“快餐化”“模式化”的路徑依賴，難以長久地吸引觀眾；而高昂的場地改造與運(yùn)營成本，也對商業(yè)模式的可持續(xù)性提出更高要求。如何保障內(nèi)容質(zhì)量、維持藝術(shù)水準(zhǔn)，成為“演藝新空間”需要面對的問題。
“好內(nèi)容是基礎(chǔ)，要能夠打動人、連接人。”王晨說，“在創(chuàng)意與市場之間找到平衡點(diǎn)，讓空間、內(nèi)容與人真正形成有機(jī)互動，這樣的‘演藝新空間’才能走得更遠(yuǎn)。”
